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被轻视的曾轶可

来源: 恒达娱乐 | 浏览次数:53 | 更新时间:2019-05-11 14:20:37

曾轶可在《我是唱作人》上的五首歌

曾轶可的才调这些年一直是被大众严峻轻视的,原因是唱功不佳。

被轻视的曾轶可

这种被轻视的源头便是十年前的《高兴女声》,曾轶可引发了一场关于标准与价值取向的全民争辩。其实像她这种特点的歌手,正常的职业路途是没有大众化的电视文娱那一阶段的,若没有《高兴女声》的阅历,她现在或许会是一个小众独立歌手,圈子里备受推崇,乐评们赞不绝口,粉丝不多但各个死心塌地,根本没有人会去介意她的唱功如何,可是由于命运的一差二错与机缘推使,当年如火如荼的选秀文娱、方兴未已的网络文明、与正在衰落的干流乐坛共同将她推到了那个地步,所谓爱者爱,恨者恨,往往便是一个小众才调的人被丢进了一个更大的评论语境与调查空间中去,因此争议与名气共存,谩骂与赏识齐飞,得到与失掉形成平衡,你很难说这是福是祸,福多祸多,或者说成名,自身便是一件祸福相倚的工作。

被轻视的曾轶可

曾轶可的惊艳与超卓在节目中是清楚明了的(John Congleton的编曲也起到了很大的作用),你能听出她现在广泛地涉猎并吸收许多特殊且前卫的盛行音乐,并将自己的词曲创作融于其中,让自己从有限的词曲表达空间中不断解放出来,轰然打开了一扇扇未知而共同的大门,曾轶可在节目中的几首歌,风格主要围绕着Indie Rock/Noise pop/Dream pop进行,音乐抽象却真挚,创作视角私密却心里裸露,题材充溢幻想但却有着有力的意志,这次或许仍旧不能让广大群众对她完全改观,由于赏识这些歌需要一些相关音乐风格的倾听经历,可是能留下许多精彩作品就已不虚此行。

《彩虹》我认为是这四首中最好的歌,一上来的grunge吉他就令人为之一振,大感意外,看歌名就知道这是一首关于LGBT人群的歌,可是有别于许多干流式的关心那样温情脉脉,而是泥石流往后的彩虹,提醒了这路途的严酷与痛苦,像是暴烈的光谱,轰鸣的温顺,剧烈的柔情,听起来非常的My Bloody Valentine,让人深觉触动与震撼。

《水的记忆》也让我很喜欢,这首歌应该与电影《水形物语》有关,歌词“幻想水渐渐围住,我的身体”也像是来源于电影台词,而她用Dream pop的气氛结构出了这种无形、无边界、无托力与无处不在。曾轶可的唱法,尽管播出那晚这首歌上了热搜,涌进了一批吃瓜群众,许多人都表明“什么玩意儿,有气无力”,但这腔调放在这首歌里却很恰当,让人想起电影那句“人生不过是航线上的一艘行将沉没的船”。

《躯壳》的歌词是被“调和”过的版别,原本的歌词带有血腥感,这样解剖自己,把自己血淋淋地展现出来的歌词又配上《007》的经典旋律,户川纯与Vampillia协作的新版《バーバラ・セクサロイド》有着相同的操作手法,让我忽然想到曾轶可既然唱功备受争议,那应该索性完全抛弃规矩,像户川纯那样去唱歌,没准儿能让她再提升一个台阶。

《不明物体》是一首Post-rock,合成器迷幻、荒芜还有一些太空气氛,最终那段安静下来的独白很是动听,她在歌中的“月球反面”颤抖地问着有人在吗?录制现场的粉丝们大喊“有”,一种被放逐的孤独与应援式的粉丝呼声交错在一起,恒达娱乐代理这一幕就像是曾轶可的特点与境遇发生的抵触一样更添凄楚又耐人寻味。

在第二期时,她唱了一首《谣言》,这首歌的精华主要在于那两段间奏,失真、喧闹、密不透风,显现出了谣言的铺天盖地、喧嚣扭曲与无力辩解。我想起她刚出道备受争议的那几年,网络上盛行着她的恶搞文明,2012年她第一次参加了草莓音乐节,那一次台下聚集了许多看热闹的人群,用那年网络上非常盛行的一个恶搞她的梗,在台下对她“烧香膜拜”,这些人未必对她有什么憎恶与歹意,只是像网络上所有一时鼓起的某种风潮一样,都是言论空间里强壮力量的感染蔓延与集体心情的无形操作。

后来在一次综艺节目上她被问到这次事情,节目的描述很有种历史感,“那是她第一次在肉眼可见的形状下看到了这群人”,这句话形容得极有怪诞奇闻的气氛,像是梦魇化成了人形,传说显出了真迹,恐惧凝聚成了实体,互相相视,呈现出的是一种光怪陆离的荒谬、黑压压的典礼、没有认识与互相相通情感的傀儡怪谈。

曾轶可当时说自己并不在乎,可是这么多年过去了,现在的这首《谣言》里唱着:虚假的谣言,是实在的白,炸毁我灵魂之前,刺伤我身体之前,至少也看清我的脸。

恒达娱乐精选评论

待定293:有文化真好 你能写出这种评论 而我只是一个听了只会卧槽的脑残粉

溪水7065:没唱功,只能哼哼,无病呻吟,鬼叫一般的声音,早该离开了。

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