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编剧圈生计状态调查:赚的没保姆多

2018-12-24 21:48:47  钱冠娱乐平台

近日,51岁的编剧莎漠(本名王冰)突发脑溢血逝世,圈内再次哗然。

作家王佩沉痛思念这位“为写作痴狂一生”的好友,提及他在创造某部电视剧时“白天开剧本批斗会,夜里改剧本,一个月后瘦了16斤”,并被资方克扣30万,几乎被掠夺了署名权。“这都是用编剧升高的血压,失掉弹性的血管换来的呀!”王佩不忿。


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▲编剧莎漠

业内常有“剧本,一剧之本”的说法,编剧作为“一剧之本”的创造者,是一部影视作品故事、人物和思想的源头,其重要性不言而喻,可实际中98%的编剧好像都没有得到与此相匹配的待遇。

熬夜创造,透支体力赶工,健康无确保;精神压力过大,焦虑、孤单和抑郁相伴;署名权被掠夺,海报宣传被隐身;话语权太小,“阴阳剧本”常有,收入不稳……各种乱相频出,各种压力不减,编剧生计状态,令人堪忧。

扎心之问:编剧不就是瞎编吗?

作为影视剧的中心和灵魂,相较于主演、导演们逐渐放光的招牌,在幕后承担最重要、构建故事全体效果的编剧,名声却一向没有传到圈外。除了金字塔顶尖的“超级编剧”,大部分创造者都是寂寞、无人知晓的。

在“编剧帮”的一份街头采访中,80%的观众第一反响不知道编剧是做什么的,更有甚者给出了“编剧不就是瞎编吗?”的扎心之问,职业地位可见一斑。

这种现状一方面与国内近年某些创造生态分不开。2014年开端,“IP经济”下的“唯IP论”甚嚣尘上,跟着IP的飞速盛行,市面上广为流传的只是哪些大神级原著作者的IP又被改编成了影视剧,而具体并不知道这些影视剧是由哪位编剧改编的。一起,传统编剧创造的原创剧本在强光对比下渐渐失了颜色。


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2015年,在《原创与IP相煎何太急》的论坛上,原阿里影业副总裁徐远翔声称“阿里影业不会再请专业编剧来写剧本”,将IP、明星的概念及逆袭的可能性放在了电影前期谋划的重要位置。

尽管把一部IP成功改编为影视剧仍需求优异、成熟编剧付出大量心血,但职业风向所至,大部分以IP为导向的影视作品仍是倾向找年轻、便宜、经验浅的编剧。他们以为,现已有了受欢迎的小说,就不需求在编剧上浪费更多的成本,新手编剧的“优势”在于,他们在署名、报酬、执行层上更好“操作”,而那些贵的编剧就“不太好控制”。

制片公司这种“不纯目的”正是看中职业里,大部分新手编剧基于生计紧要的实际都会选择用不多的报酬替代署名权,乃不知两者都是编剧本身应享有的权利。稿费、署名、宣传机会,这些听上去理所当然的东西,对编剧圈很多新人来说显得尤为艰难。


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这几年,职业中也渐渐鼓起一股“去编剧化”风气,除了导演、出品公司与艺人,编剧在海报宣传中也被隐身。业内更爆出某导演的编剧流程:先找人谈天,谈一个创意出来,再请网络写手或新人写出几版故事;再把其中可用的亮点提炼出来,交给一帮编剧写初稿;再把初稿交给另一批编剧改二稿;再换一批编剧写三稿……最终成型了,再自己改一稿,片头只给自己署名编剧。参与创造的编剧们都不享有版权,对部分真实撇不开的编剧,才在片尾署名联合编剧或剧本统筹。

攒一个团队,完事儿后“单个击破”,最终制片人、导演或者责编替代编剧自己署名,这种事情在职业中已频频发作。其实,除了新人编剧的不受重视,一批处于当打之年的专业和职业编剧也失掉了不少创造阵地。

编剧困境:半年写稿,半年讨薪

在从走出校门/入行到成为一名真实的编剧之间,每个人都有一段很长的路要走。无人知晓本已不易,关于大部分初级编剧来说,取得安稳收入比署名还要更难。

当编剧处在摸索职业的初级阶段,他们对自己的能力和职业需求尚无准确的认识和清晰的判断,也没有安稳长久的合作对象,四处给人写剧本,写纲要便成为家常便饭。为了确保收入和确保“即便一个项目黄了,手里也仍有戏可写”的状态,常常要一起接下多个剧本,甚至会呈现几个编剧互相“串活儿、救场”的状况。

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在这种势单力薄单打独斗的境遇下,不少新人整天静心机械写作,沦为廉价的创造机器在底层苦熬。他们为“黄了”的项目失落,在一次次被压价、扣稿费、反复修正无果下,身心、精神遭受重创。

而作为无名之辈稍稍进阶,跟到一个有活儿的大编剧做“学徒”就算是幸运的。可是,职业内“枪手”和编缉的报酬差异很大,撰写故事纲要和结构的编缉编剧一般能拿到20—30万一集的薪酬,而担任给纲要丰富细枝末节,填情节写故事的枪手却只能拿到约5000元一集,二者报酬相差60倍。而且,由于编剧职业全体拖欠尾款,项目被悬置难结稿费成为常态,这些菲薄的收入也不能有安稳确保,半年写稿、半年讨薪的困境不时都在发作。

除了个人的“荣辱兴衰”,隐没在镜头之后,收入并不光鲜的编剧们抵御职业危险的能力无疑更弱。今年5月份,由崔永元事情引发的艺人限薪令、税收监管等一系列方针像蝴蝶效应相同,让上游的资本由争相进入变为消沉观望、退出。资本萎缩,剧组开机数量断崖式跌落。


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这样一来,大多数本来“赚的还没保姆多”的初级编剧,现在面临着IP降温、工作机会削减,收入下滑、补税等一系列实际问题,身处寒冬中的焦虑特别更甚。他们表明,现在不只没有安稳收入,每个月还要自己交社保,这次补税就是雪上加霜,“一朝回到十年前”。

本就不够健壮的编剧职业,大批新人将倒在这新一道门槛面前,生计空间进一步被紧缩。

署名与否:编剧都不应成为背锅侠

如今,国内大多数编剧的创造形式为“委约制”,片方往往本着“市场先行”的原则,要求剧本依照某种特定的路线进行操作,编剧承受“命题作文”在规定的时间内完结剧本。

而当剧本创造沦为写“命题作文”,就意味着编剧的原创力、个人主观能动性和创造话语权小很多,剧本动辄大修是常态,署名随意且不标准,到最终,还要由编剧来担负剧作不佳的臭名。

今年夏天,钱冠娱乐平台注册热播剧《香蜜沉沉烬如霜》引很多“香蜜女孩”原著粉追捧,但后半部分男一女一戏份锐减,“润玉传”剧情遭连番吐槽,观众的质疑也牵出了编剧与制片方的口水大战。执笔编剧张鸢盎称,片方启用责编团队对剧本进行“加戏灌水”的大量修正,揭开了职业“阴阳剧本”、“剧本灌水”等内幕。


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不只张鸢盎,有《花千骨》、《战役吧,阿部!》等多部代表作在手的知名编剧饶俊也在项目临开机遭受了“阴阳剧本”事情。他称,自己现已向项目主投方递交了悉数的剧本初稿,在与导演商定好剧本修正稿的进展之后,导演组仍是“明修栈道——让我持续修正剧本,暗度陈仓——持续创造他们跟我和原著小说彻底不相同版别的剧本”。饶俊说,整个过程,自己一无所知。

导演组、片方的“阴阳剧本”行为让创造者得不到根本的尊重,而艺人随意更改编剧创造的事例也不在少数——“双宋之争”犹在眼前。2014年,宋方金发文爆料宋丹丹在拍戏时随意改动台词,不尊重编剧创造,随后宋丹丹回应修正台词是不得已而为之,由于剧本里的台词并不适合她的人物,此事孰是孰非到今天还没有结论。

关于这桩艺人动编剧“奶酪”事情,宋方金总结到:每个人都有一把尺,拿自己的尺去衡量别人,必定会有不正确的当地。都不容易的编剧与艺人,为何不能相互了解与尊重呢?


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▲“双宋之争”掀起圈内创造权热议

编剧汪海林同样面临着大牌艺人带私家导演、编剧进组给自己修正戏份的状况,他编剧的某部剧中秦朝人读三字经、汉武帝今后才有的欢呼语“吾皇万岁万万岁”、三国时期才有的典故“刮目相看”都过早呈现,遭网友张狂吐槽。汪海林表明冤有头债有主,拒绝替剧组背黑锅,“网友骂哪段,我就贴哪段原剧本”。他还泄漏,艺人因背不下台词要求编剧重写更是见怪不怪的职业恶疾。

而本是术业有专攻的工种,放眼“编剧为大”的日韩、北美,整个制造团队关于编剧的尊重和推崇是毋庸置疑的,编剧们有决定和否定艺人的权利,金牌编剧片酬甚至比艺人还高。

关于我国编剧而言,未来之路,道阻且长。

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