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恒达在上音“未来钢琴家”音乐会上

来源: 恒达娱乐 | 浏览次数:546 | 更新时间:2019-05-14 15:57:11

钢琴系是上海音乐学院实践性最强的学科之一,然而由于条件有限,年青学生往往只能埋首琴房独自练琴,鲜少有和交响乐团协作大部头钢琴协奏曲的时机。

5月13日晚,由上海音乐学院钢琴系打造的“未来钢琴家”系列音乐会,在贺绿汀音乐厅拉开帷幕。

在上音“未来钢琴家”音乐会上,年青学生们为何能突飞猛进

三位男学生与上海爱乐

这是一个专为上音各级钢琴学子设置,集竞赛、表演于一体的孵化渠道。活动自4月25日开赛,5月、6月连办两场音乐会,音乐会主角——曹禹凡、吴尚坤、顾欣皓、韩张子懿、郑文溯、王喆,均是从“未来钢琴家”首届选拔赛上锋芒毕露的学生。

首场音乐会上,曹禹凡、吴尚坤、顾欣皓与指挥家赵晓鸥执棒的上海爱乐乐团,分别献演了贝多芬《第三钢琴协奏》、拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》、柴可夫斯基《榜首钢琴协奏曲》,4位刚刚二十岁出头的学生气势十足,俨然有了钢琴家的姿势。

表演前,上海爱乐充分尊重学生,每个人都给足了150分钟的合练时间。三位学生纷纷表示,这还是他们榜首次和乐团协作,曾经不是独自一人在琴房磨,便是和双钢琴伙伴着练,榜首次和阵仗如此大的乐团排练表演,难度大得多,对他们身心的磨练和考验也大得多。

“这和咱们平常在琴房是截然不同的领会,不同乐器有不同的声音,咱们要在协作中顾及他人的感触,有时候要姑息对方,磨合的进程十分有意思。”21岁的顾欣皓说。

有意思的是,首场音乐会的主角是“全男班”,第二场音乐会的主角则是“全女班”,“和乐队协作,咱们要把自己当成演奏家,和指挥、乐队首席、声部首席沟通时,咱们也要勇于说出自己的看法,首先要特别自信,不然不敢在前辈面前说自己的观点,所以曲子一定要十分了解。”三位女学生表示。

谈及为何要办“未来钢琴家”,上音钢琴系主任江晨解说,校园要给学生发明上舞台的时机,老师们磨破嘴皮说很多次,或许都不如让学生上台,真刀实枪地面临表演环境,恒达“和乐团打交道,他们才会知道,钢琴家弹协奏曲要有领导性、有说服力、有十分强的沟通力,以及霎时间的决断能力,这些都是课堂里教不到的。”

一起,她弥补道,世界钢琴大赛最终一轮往往都是弹钢琴协奏曲,钢琴和乐团的协作最能凸显一位钢琴家全方位的素养,既能显现钢琴家的才情,又能显现他们的协作能力,对钢琴家的要求十分高。而对指挥来说,指挥一部钢琴协奏曲也比指挥交响曲难度更大。

“这两天盯着学生排练,感觉他们一天一个样,过一遍就有很多领会,前进是可视的突飞猛进。”江晨说。

上音钢琴系副主任孙颖迪说,作为上音最传统的6个系之一,钢琴系一直以来实践性都很强。在他的学生时代,上音的硬件软件都不能和现在比,但那时候的老教授就对舞台实践十分重视,由于在上海找不到地方给他开音乐会,老师盛一奇甚至自己花钱带他去南京排练并开音乐会。

在上音“未来钢琴家”音乐会上,年青学生们为何能突飞猛进

三位男学生与张晓鸥(右二)

相同,他的师弟郝端端在出国深造前,也曾自费请乐团给他“练兵”,“实践性极强的学科有必要在实践中完成教学、展现和查验成果,而不能逗留在教室里。”孙颖迪说,“未来钢琴家”是对外性质的表演,而非学院内部表演,它对学生带来的心理压力是完全不同的,但只有习惯这些压力,学生们才干更快更好地成长。

孙颖迪希望,“未来钢琴家”能给学生盼头,而不是苦读了几年书,连贺绿汀音乐厅的台都摸不到,“钢琴表演的最终环节便是实践。学生们最需要的是济困扶危,而不是如虎添翼,咱们要给学生够不到的、急缺的协助,而不是坐而论道,给他们现已有的东西。”

别的他着重,独奏钢琴家想要成功,一定离不开指挥和乐团的支撑,“未来钢琴家”不光是给学生提供和乐团协作的时机,更要让他们懂得,怎么和指挥、乐手、司理打交道,为他们日后走上职业音乐家的道路铺路搭桥。

上音钢琴系副主任毛翔宇弥补,“未来钢琴家”的竞赛不排名次,一个重要目的是为了拓展学生的曲目量,除了重视有感染力的浪漫派著作,也希望学生能重视古典时期尤其是德奥乐派的著作。

“现在国内外钢琴竞赛都会敞开决赛,观众很简单受到浪漫派著作(比如李斯特、肖邦、柴可夫斯基)感染,给出来的掌声通常很热烈,选手会想,评委会不会受影响,演奏更含蓄、更讲究尺度的古典著作(比如莫扎特、贝多芬)会不会不那么有胜算。”

毛翔宇说,多研究古典著作对老练的钢琴家来说十分重要,在“未来钢琴家”中,他们鼓舞学生掌握多方面的音乐风格,“这次的赛果就能反映出来,6位获胜选手有2位会弹莫扎特、贝多芬的钢琴协奏曲。”毛翔宇说。

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